談采訪作風(fēng)

　　作為一名記者，一定要有一種職業(yè)精神，而高尚的職業(yè)精神是要經(jīng)過無數(shù)汗水洗禮的。記者的職業(yè)精神中，我覺得深入的工作作風(fēng)是要從一開始就要樹立，而且要保持終生的。我認為，一個記者他的文字水平再高，如果沒有高尚的職業(yè)精神和良好的職業(yè)道德，也肯定不會是一個合格的記者。

　　談起職業(yè)精神，讓我回憶起1988年，當時我在新疆塔城地委《今日塔城》編輯部，要編寫一本《今日塔城》，為建國40周年獻禮。

　　該書要展示新中國成立后，塔城地區(qū)在經(jīng)濟、文化等各個方面取得的成就。作為執(zhí)行編輯，那段時間大量深入的采訪實踐活動，讓我全面了解了我所生活的少數(shù)民族地區(qū)，從建國之初到1988年近40年的時間，在中國共產(chǎn)黨的正確領(lǐng)導(dǎo)下，在社會主義的道路上一步一個腳印，取得非凡成就的過程。

　　這次大型的采訪實踐，不但加深了我對黨領(lǐng)導(dǎo)下，一個地區(qū)乃至一個國家所取得的偉大成就的認識，而且，在我走上新聞采訪道路之初，對我養(yǎng)成良好的職業(yè)習(xí)慣和職業(yè)精神，也是一次絕好的磨練機會。

　　記得我的第一篇通訊，是寫額敏縣陶瓷廠改革創(chuàng)新求發(fā)展的事跡，總編讓我兩天后交稿，采訪、寫稿時間很緊，加上寫通訊需要大量細節(jié)，要獲取一手資料，采訪必須深入細致。而我對陶瓷廠的生產(chǎn)流程等一無所知。一不做，二不休，我向廠長提出花一天時間，在陶瓷生產(chǎn)車間作體驗式采訪，參與他們試制產(chǎn)品的過程。

　　好的新聞作品往往是對采訪的事件，有了深入的了解和體驗后才寫出來的。那次采訪給我的觸動很大，勞動體驗讓我親眼看到陶瓷從泥胚經(jīng)過“煉獄”的烘烤，最終變成光潔的瓷磚的全過程。那種高強度的勞動和高溫環(huán)境，讓我知道了什么叫做艱辛；那種工人們捧著熱乎乎的瓷磚的喜悅神情，讓我領(lǐng)略了產(chǎn)品如同出生的“嬰兒”般的珍貴感覺。而我寫的長篇《人生的坐標點》，由于采訪扎實，語言生動，細節(jié)感人，也獲得了伊犁州征文二等獎。

　　再比如，在同一本書《今日塔城》中，我的另一篇報告文學(xué)《僅次于上帝的人》，就是我在老風(fēng)口的各個養(yǎng)路道班，與養(yǎng)路工同甘共苦十多天，才誕生出來的。

　　記得那次我因為扁桃體發(fā)炎而高熱不退，每天扛著鹽水瓶出發(fā)，養(yǎng)路工的路修到哪里，我的鹽水就背到哪里。工作時間與養(yǎng)路工一起勞動、交流，休息時間去掛鹽水。因為附近沒有衛(wèi)生所，好幾次無法按時掛鹽水，等采訪結(jié)束時，我因扁桃體三度腫大而住進了醫(yī)院。但《僅次于上帝的人》卻獲得了首屆開發(fā)建設(shè)新疆文學(xué)獎一等獎。這也應(yīng)驗了一句老話：有付出必有回報。

　　談奉獻精神

　　任何職業(yè)都是需要一種奉獻和犧牲精神的，作為黨的新聞工作者，更要有一種使命感和責(zé)任感。忘我，其實是新聞工作者應(yīng)該追求的一種思想境界。為了黨的新聞事業(yè)，忘記小我，無私奉獻，也是一種人生境界。新聞事業(yè)是一項光榮的事業(yè)，同時，也是一項艱苦的事業(yè)，需要有強烈的責(zé)任意識和犧牲精神。

　　我周圍有很多為新聞事業(yè)無私奉獻的典型，以他們對新聞事業(yè)忘我的熱情影響過我，其中有《寧波日報》報業(yè)集團的湯碧琴、項冰峰等老記者，還有陳雅珍、余慧等一批�？瘜懯郑�包括本報的攝影記者陳斌榮等等。在與他們的交流和合作當中，我學(xué)到了很多新聞理論以外，如何做一名合格的記者的優(yōu)秀品質(zhì)，比如愛崗敬業(yè)、認真勤奮、以苦為樂。

　　在十多年前，我曾與項冰峰下鄉(xiāng)采訪一位山區(qū)女性，采訪結(jié)束已經(jīng)過了中飯時間，項冰峰既沒有在農(nóng)民家中吃飯，也沒有給鄉(xiāng)鎮(zhèn)添麻煩，她說：“聽老一輩講，當年三五支隊在革命老區(qū)流血流汗，都不拿群眾一針一線，我們記者下鄉(xiāng)采訪，怎么好意思讓別人招待呢？”她說，還有一次，在鄉(xiāng)鎮(zhèn)采訪，鄉(xiāng)鎮(zhèn)安排她中午在食堂吃工作餐，吃完飯后她還按當時的伙食費標準付了飯錢。

　　這些對于當時初來余姚的我都是一種很好的教育，到現(xiàn)在，生活水平雖然高了，我還是保持著在市內(nèi)采訪，都以種種借口推托，拒不接受采訪對象招待的習(xí)慣；在鄉(xiāng)鎮(zhèn)采訪都盡量趕回來，即使路途遠，無法趕回來吃飯，也只在鄉(xiāng)鎮(zhèn)食堂吃工作餐。我覺得，被采訪單位能夠配合采訪，已經(jīng)耽誤了他們寶貴的時間，不能再因為采訪而加重對方的經(jīng)濟負擔。

　　記得2003年“非典”時期，經(jīng)過有關(guān)部門準許，我配合本報攝影記者陳斌榮深入“非典”疑似病人隔離區(qū)現(xiàn)場采訪，陳斌榮拍攝了大量的照片，我撰寫了非常具有現(xiàn)場感的文字稿件。

　　我們由于一連幾天都在“非典”一線采訪，盡管防護措施都很嚴密到位，可是由于“非典”肆虐，回到家里連家人見了都不敢親近我�？墒俏覀儏s被一種強烈的職業(yè)責(zé)任感支撐著，直到最后隔離解除。當時，我們都被那些“非典”一線醫(yī)務(wù)人員忘我的精神感動，絲毫沒有感到恐懼，作為一名“火線”記者，更沒有想過在危險面前退縮。

　　記者采訪就是吃苦和受教育的過程，好多時候，我往往會被那些我采訪過的先進人物的精神境界深深地感染。比如有一次采訪一個加工廠的廠長，由于廠里效益不好，工人們的工資都無法正常發(fā)出，他就把自己家里的錢拿出來貼補給工人們。

　　中午結(jié)束采訪后，廠長熱情地挽留我在他家吃點便飯，想到他為了廠里能做出這么大的犧牲，而我少吃一頓午飯，真的是件微不足道的事。那天中午我餓著肚子回到報社，在饑腸轆轆中趕完了稿子，但心里卻很充實，稿子寫得也特別有感覺。

　　談記者素養(yǎng)

　　為人為文，我一直認為境界是第一位的，而一名記者的境界，應(yīng)該是他(她)的學(xué)識、修養(yǎng)、情操等疊加起來，所形成的一個思想和精神的高度。作者有多少深度，多少積累，文章就有多少高度。一篇文章的好壞，在很大程度上取決于作者思想境界的高度。境界是個看不見，但讀者卻能從文章的字里行間處處感覺到的東西。

　　文章水平的高低，不完全在于作者的文字水平、寫作技巧，最重要的是要有一個精神的高度。這個精神的高度取決于記者的新聞觀、道德觀、價值觀、人生觀，取決于他對所把持的題材和所報道的內(nèi)容挖掘的深度。

　　以本人為例，我長期從事文化新聞的寫作，我覺得采訪文化類新聞，在采訪前、采訪中，都要找到一種相應(yīng)的狀態(tài)。這是所采寫的作品成敗的關(guān)鍵�！霸跔顟B(tài)”，并不是說平常意義上的一般的工作狀態(tài)，而是讓思想、情感、審美等全方位地投入，進入到你所要描述的事物內(nèi)部，起碼從精神意義上來說是如此。

　　比如采訪昆劇《牡丹亭》，要把這樣一出無論美學(xué)價值還是文化價值都非同一般的戲，寫成一篇能與昆曲的意境一脈相承的特寫，如果作者不深入到戲劇主人公的內(nèi)心世界，去探求他們的情感，僅僅用介紹性的文字去闡述，那么寫出來的，有可能不像是在寫精美絕倫的昆曲，而是在寫隨便什么東西，稿件就不會有昆曲那種特定的優(yōu)美韻律感。

　　一篇稿子的分量，除了新聞事件本身所具有的分量，其他的就看記者究竟有多少素養(yǎng)，看記者的“戲外功”練到什么程度。為了編好《文化周刊》，以免在報道中出現(xiàn)知識“真空”，本人買了大量美術(shù)、書法、音樂、舞蹈、戲曲、電影等方面的書籍，不斷地拓展自己的知識面，向行家里手學(xué)習(xí)、請教，文化藝術(shù)素養(yǎng)不斷提高，現(xiàn)在已經(jīng)能夠做到不說外行話，與各類專家都有“共同語言”，撰寫的稿件也得到了內(nèi)行人士和普通讀者的一致認可。

　　總之，不斷地強化自己的政治素質(zhì)和業(yè)務(wù)水平，做一個有強烈的責(zé)任感、使命感，具有良好的職業(yè)素養(yǎng)、道德修養(yǎng)、高尚精神境界的記者，應(yīng)該是我們每個新聞工作者終身的追求。