|  巡回演出途中（1964年）  青年演員在練功（1974年）  《強(qiáng)盜與尼姑》劇照（1986年）  《女兒大了，桃花開(kāi)了》劇照（2002年） �。担澳觑L(fēng)雨歷程，５０年庫(kù)滿(mǎn)倉(cāng)盈。11月28日上午，解放后第一代姚劇表演藝術(shù)家們顫顫巍巍地陸續(xù)走進(jìn)設(shè)在余姚賓館的會(huì)議廳，他們是來(lái)參加姚劇團(tuán)建團(tuán)五十周年紀(jì)念大會(huì)的。與姚劇有關(guān)的400余名各界人士歡聚一堂，熱情地攀談，親密地?cái)⑴f，其樂(lè)融融。 河姆古腔 源遠(yuǎn)流長(zhǎng) 姚江文化，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。僅以戲劇而論，余姚這方沃土，不失為一大戲劇之鄉(xiāng)。她不僅孕育過(guò)蜚聲于宋、明時(shí)期的南戲“四大聲腔”之一的“余姚腔”，并相繼涌現(xiàn)了遠(yuǎn)如葉憲祖、呂天成、鄒逢時(shí)、楊之炯，近如顧仲彝、朱端鈞、余秋雨等諸多戲劇大家。出現(xiàn)于17世紀(jì)中葉的“余姚灘簧”更是歷經(jīng)滄桑，薪火相傳而發(fā)展成為今日在全國(guó)劇壇獨(dú)樹(shù)一幟的地方劇種———姚劇。 姚劇屬吳語(yǔ)系灘簧類(lèi)地方劇種之一，其前身為“余姚灘簧”。產(chǎn)生并始行于浙東余姚，脫胎于當(dāng)?shù)亍败?chē)子燈”、“采茶籃”、“旱船”等民間歌舞及“雀冬冬”等民間說(shuō)藝術(shù)，形成了十七世紀(jì)中葉，至今已有二百五十余年發(fā)展歷史。因沿襲用余姚方言演唱，故俗稱(chēng)“余姚灘簧”，簡(jiǎn)稱(chēng)“姚灘”，又名“鸚歌戲”。 早在清乾隆年間，“姚灘”已盛行于余姚、上虞等城鄉(xiāng)，因多在“燈節(jié)”前后演出而稱(chēng)之為“燈戲”或“燈班”。此后“姚灘”不斷向外擴(kuò)展流傳，直至上海。曾與“小歌班”（越劇前身）藝人合作演出于“華興園”。姚灘藝人馬楠本、周蘭英等均掛牌演出于“永樂(lè)園”、“高升樓”、“如意樓”等演藝場(chǎng)，在旅滬的寧紹幫觀眾中紅極一時(shí)。藝人小山寶、大桂香演唱的姚灘《賣(mài)小糖》，曾由高亭公司灌制唱片�！耙卑嗌绲囊�(guī)模一般為“四花”（生角）、“四旦”（俗稱(chēng)“八勿拆”）、“三后場(chǎng)”、“一里廂”等12人左右。上演劇目多為一花（生）一旦的“對(duì)子戲”和多角“同場(chǎng)戲”，如《賣(mài)草囤》、《打窗樓》、《十不許》、《前、后落發(fā)》、《大鬧花燈》等稱(chēng)之為“七十二本”傳統(tǒng)戲�！耙钡囊魳�(lè)唱腔以活潑流暢節(jié)奏明快見(jiàn)長(zhǎng)而極具民間性。其演唱曲調(diào)以“基本調(diào)”（平四、緊板）為骨干，輔之以各種“小調(diào)”（雜曲），唱詞、道白皆通俗易懂，民間語(yǔ)匯豐富，表演風(fēng)格質(zhì)樸自然，幽默詼諧，生活氣息濃郁，向?yàn)榱餍械赜驈V大觀眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)。 1956年6月，在黨的“百花齊放，推陳出新”文藝方針指引下，已有兩百余年發(fā)展歷史的余姚灘簧被定名為姚劇。同年11月，作為這一劇種的唯一專(zhuān)業(yè)表演團(tuán)體余姚姚劇團(tuán)宣告成立。姚劇，這一余姚所特有的被浙東人民喜聞樂(lè)見(jiàn)的地方劇種，由此進(jìn)入了全新的歷史發(fā)展時(shí)期。 “村里來(lái)了灘簧班，男人忘記落田畈，女人忘記進(jìn)灶間”，短短幾句民諺，說(shuō)明姚劇受到群眾喜愛(ài)的程度非同一般。無(wú)論劇團(tuán)演職員幾代更迭，姚劇之根深植民間，人民群眾也深?lèi)?ài)姚劇一如既往。為讓余姚、慈溪平原地區(qū)廣大群眾看到好戲，早在20世紀(jì)50年代，姚劇團(tuán)專(zhuān)門(mén)制作了一個(gè)能容納千余觀眾坐著看戲的流動(dòng)“劇場(chǎng)”。連舞臺(tái)帶觀眾席的所有設(shè)施，由一只大型紅頭百官船裝運(yùn)。于是，男性青年演職員成了運(yùn)輸這滿(mǎn)滿(mǎn)一船貨物的“纖夫”。每到一處，全體演職員爭(zhēng)分奪秒卸貨、裝臺(tái)、架棚、搭座位，力爭(zhēng)準(zhǔn)時(shí)開(kāi)演。這樣的一些難忘經(jīng)歷還有許多。 20世紀(jì)60年代，為讓四明山區(qū)的廣大群眾能看到專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)的演出，姚劇團(tuán)連續(xù)數(shù)年組織以青年演員為主體的小分隊(duì)，帶著邊演出、邊排戲、邊學(xué)習(xí)、邊宣傳、邊參加勞動(dòng)、邊訪貧問(wèn)苦的任務(wù)，每人一根扁擔(dān)，肩挑服裝、道具、樂(lè)器、汽油燈及個(gè)人生活用品，跋山涉水，到一村演幾場(chǎng)地前進(jìn)，一直把戲送到“千年不聞鑼鼓響，百年未見(jiàn)戲上臺(tái)”的深山冷岙。演職員們吃的番薯、芋艿、玉米，宿的是破舊廟宇、祠堂或是當(dāng)?shù)厣a(chǎn)隊(duì)的倉(cāng)庫(kù)。有一年上山演出，正是天寒地凍的隆冬時(shí)節(jié)，小分隊(duì)在大嵐蹲點(diǎn)，住在一個(gè)被廢棄的破廠房?jī)?nèi)。上午在駐地排戲，下午冒著漫天風(fēng)雪走著冰凍山路，肩挑演出用具趕往周邊山村為群眾送戲上門(mén)。每晚演完戲，再在深夜返回駐地。路上又是風(fēng)又是雪，十分艱難。但是，小分隊(duì)的演職員們以苦為榮，無(wú)怨無(wú)悔。 老葩新枝 佳作傳世 50年來(lái)，劇團(tuán)共演出367個(gè)各類(lèi)題材的大中小型劇目，其中現(xiàn)代戲298個(gè)，其中不少是原創(chuàng)劇目。特別是改革開(kāi)放以來(lái)，余姚市姚劇團(tuán)作為姚劇唯一的專(zhuān)業(yè)藝術(shù)團(tuán)體，深深扎根于生活的土壤，努力為廣大群眾服務(wù)，編演了一批優(yōu)秀的現(xiàn)代劇，如《強(qiáng)盜與尼姑》、《沙場(chǎng)淚》、《傳孫樓》、《龍鐵頭出山》、《雞公山風(fēng)情》等，這些劇目受到群眾的歡迎，并在省內(nèi)外獲獎(jiǎng)，從而增強(qiáng)了劇種的表現(xiàn)力和生命力，擴(kuò)大了劇種的影響。如《強(qiáng)盜與尼姑》在1985年參加第二屆浙江省戲劇節(jié)演出，獲劇本、導(dǎo)演一等獎(jiǎng)，優(yōu)秀演出獎(jiǎng)；在1991年10月，為紀(jì)念辛亥革命80周年和魯迅誕辰110周年，文化部特邀該劇團(tuán)晉京演出《強(qiáng)盜與尼姑》，譽(yù)為“小劇團(tuán)演活了辛亥革命大題材”。出戲是姚劇團(tuán)富有生命力的重要象征，并且，一個(gè)個(gè)作品能夠緊扣時(shí)代脈搏，這是一大特色和亮點(diǎn)。 1990年，為配合各地禁賭專(zhuān)項(xiàng)斗爭(zhēng)，劇團(tuán)分兩個(gè)劇組趕排現(xiàn)代戲《麻將啊麻將》，分別在余姚和慈溪兩地巡回演出，每個(gè)劇組一天演出2至3場(chǎng)。當(dāng)年，全團(tuán)共演出305場(chǎng)，觀眾逾20余萬(wàn)人次。此舉受到浙江省文化廳通報(bào)表彰，《中國(guó)文化報(bào)》、浙江電視臺(tái)等多家媒體相繼報(bào)道，全國(guó)19省、市、自治區(qū)的23個(gè)劇團(tuán)、40個(gè)文藝團(tuán)體來(lái)電來(lái)函來(lái)人學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)。而《傳孫樓》講述了梨花岙多種經(jīng)營(yíng)專(zhuān)業(yè)戶(hù)楊富康為了鼓勵(lì)兒媳生男孩，制定了可笑的“家庭政策”，將一幢新造的三層樓房定名為“傳孫樓”，誰(shuí)第一個(gè)為楊家生孫子，誰(shuí)就得新樓。誰(shuí)知發(fā)生了一連串的瞎子算子、科學(xué)懷子、未婚抱子的家庭風(fēng)波。最后，在大女兒、計(jì)生干部翠翠的幫助下，楊富康拋棄了重男輕女舊觀念、樹(shù)立了少生優(yōu)生新觀點(diǎn)。該劇1991年參加全國(guó)戲曲現(xiàn)代戲觀摩演出，獲新劇目獎(jiǎng)、優(yōu)秀編劇獎(jiǎng)等5項(xiàng)獎(jiǎng)。劇團(tuán)還作為編演現(xiàn)代戲成績(jī)突出的全國(guó)七個(gè)縣級(jí)劇團(tuán)之一，受到文化部表彰。同年的《龍鐵山出山》也是唱響主旋律的典范，講述跨入上世紀(jì)90年代的革命老區(qū)龍石灣，在解決溫飽后，一部分人面臨新的困難：如肖家姑娘因無(wú)錢(qián)而不能上大學(xué)，被逼要與呆大訂下婚姻“合同”，解放前入黨的老書(shū)記因無(wú)錢(qián)動(dòng)手術(shù)，無(wú)奈從醫(yī)院逃出來(lái)……村長(zhǎng)龍鐵山面對(duì)現(xiàn)實(shí)，帶著肖聰明走出大山闖深圳，推銷(xiāo)自己傳統(tǒng)的竹制工藝品，邁出了可喜一步�！洱堣F頭出山》獲中宣部“五個(gè)一工程”榮譽(yù)提名獎(jiǎng)。進(jìn)入新世紀(jì)，姚劇團(tuán)的創(chuàng)作力量繼續(xù)朝氣蓬勃。首先是具有環(huán)保題材意味的大型現(xiàn)代輕喜劇《女兒大了，桃花開(kāi)了》隆重登場(chǎng)。該劇在觀眾面前展示的是一個(gè)獨(dú)特的題材，一幅嶄新的農(nóng)村生活圖景，通過(guò)桃花、楊青青治理農(nóng)村環(huán)境污染，推行“綠色計(jì)劃”，與柳會(huì)計(jì)等人依賴(lài)污染補(bǔ)貼的“懶漢”思想行為之間的沖突，以及柳會(huì)計(jì)對(duì)桃花的可笑的單相思行為，向人們揭示了“凈化被污染的自然環(huán)境固然重要，凈化被污染的心靈環(huán)境更加迫切”這樣一個(gè)耐人尋味的道理，全劇的主題由此得到了升華。胡錦濤總書(shū)記在“兩代會(huì)”上的講話中指出，我國(guó)廣大的文藝工作者一定要把文藝的生動(dòng)創(chuàng)造寓于時(shí)代進(jìn)步的運(yùn)動(dòng)之中，以充沛的激情、生動(dòng)的筆觸、優(yōu)美的旋律、感人的形象，升起更加昂揚(yáng)理想風(fēng)帆，描繪更加美好的生活藍(lán)圖，激勵(lì)更加堅(jiān)定的奮進(jìn)信心，滿(mǎn)腔熱情地謳歌時(shí)代主旋律。姚劇《母親》正是很好地體現(xiàn)了胡總書(shū)記的要求。這出戲好看好聽(tīng)，動(dòng)情感人，是一出反映當(dāng)代生活、演繹“八榮八恥”觀的好戲。通常，戲曲排演現(xiàn)代戲是一件吃力難討好的事。其實(shí)不然。反映當(dāng)代生活的現(xiàn)代戲，只要題材抓準(zhǔn)了，又肯花功夫去編演，是可以做到吃力又討好的。姚劇《母親》十易其稿，反復(fù)打磨，在第九屆中國(guó)戲劇節(jié)上獲得優(yōu)秀入選劇目和優(yōu)秀音樂(lè)獎(jiǎng)等多項(xiàng)榮譽(yù)，便是一個(gè)極好的說(shuō)明。而且，由于這個(gè)戲不是應(yīng)時(shí)之作，劇中蘊(yùn)涵著人性的復(fù)歸，母愛(ài)的偉大，使它的美具有跨越時(shí)空的魅力。 姚劇創(chuàng)作的膾炙人口的姚劇劇目還有《煩惱的喜事》、《強(qiáng)盜與尼姑》、《沙場(chǎng)淚》、《野楊梅》、《桃園記》、《雞公山風(fēng)情》、《蘭花女》等一批具有較大影響的劇目。這些劇目在寧波、省級(jí)、國(guó)家級(jí)的重大戲劇賽事和文藝作品評(píng)比中獲得顯著業(yè)績(jī)，一系列榮譽(yù)十分醒目。 “草根”劇種 名家輩出 在姚劇團(tuán)建團(tuán)50周年紀(jì)念大會(huì)上，能見(jiàn)到許多姚劇名家。 沈守良、壽建立是姚劇著名的表演藝術(shù)家，國(guó)家一級(jí)演員。壽建立從事姚劇事業(yè)30多年，是姚劇第四代演員的主要代表人物，因主演《強(qiáng)盜與尼姑》、《沙場(chǎng)淚》、《野楊梅》、《雞公山風(fēng)情》等主要?jiǎng)?chuàng)作劇目，在省第二至第六屆戲劇節(jié)上，連續(xù)5次榮獲演員一等獎(jiǎng)和省藝術(shù)明星獎(jiǎng)，多次榮獲寧波市戲劇節(jié)演員一等獎(jiǎng)、優(yōu)秀演員獎(jiǎng)�，F(xiàn)為中國(guó)劇協(xié)會(huì)員、省劇協(xié)理事、寧波劇協(xié)副主席。在《女兒大了，桃花開(kāi)了》一劇中，壽建立飾演的柳會(huì)計(jì)是一個(gè)具有獨(dú)特個(gè)性的全新的人物，如果用姚劇中某一個(gè)傳統(tǒng)行當(dāng)來(lái)表演顯然是不夠的。壽建立從柳會(huì)計(jì)這個(gè)特定人物出發(fā)，在表演上將小生和小丑這兩個(gè)行當(dāng)?shù)募寄芗右郧擅畹娜诤希哉秊橹�，以丑為輔，經(jīng)過(guò)表演技巧的繼承和創(chuàng)新，憑借他那豐富的表演經(jīng)驗(yàn)和高度的藝術(shù)悟性，在舞臺(tái)上活靈活現(xiàn)地塑造了柳會(huì)計(jì)這一獨(dú)特的農(nóng)村基層干部的藝術(shù)形象。觀眾和專(zhuān)家稱(chēng)贊“壽建立把柳會(huì)計(jì)這個(gè)人物演活了，他在臺(tái)上混身都是戲。”有一位專(zhuān)家評(píng)價(jià)他的表演時(shí)說(shuō)：“壽建立把現(xiàn)代喜劇的技巧從頭發(fā)梢發(fā)揮到了腳趾頭�！边@個(gè)評(píng)價(jià)是十分形象和貼切的。壽建立通過(guò)成功塑造柳會(huì)計(jì)這一藝術(shù)形象，也實(shí)現(xiàn)了他表演藝術(shù)上的新跨越。沈守良是姚劇著名的老藝術(shù)家，他在舞臺(tái)上曾出色地塑造過(guò)許多藝術(shù)形象，比如在《強(qiáng)盜與尼姑》中塑造的魯迅形象給人們留下了深刻的印象。他在《女兒大了，桃花開(kāi)了》劇中扮演的桃村長(zhǎng)表演上舉重若輕，自然天成，沒(méi)有絲毫演戲的痕跡。他的一舉一動(dòng)，一句臺(tái)詞，一個(gè)眼神，使人們相信這就是生活中的桃村長(zhǎng)。一個(gè)演員能完全融入到人物之中，沒(méi)有深厚的藝術(shù)功底是不可能達(dá)到如此境界的。沈守良1961年4月進(jìn)團(tuán)從藝，師承前輩名藝人商福祥，具有扎實(shí)的姚劇傳統(tǒng)藝術(shù)功底，尤在繼承和發(fā)展姚劇聲腔藝術(shù)上發(fā)揮了承前啟后的重要作用。其演唱字正腔圓、聲情并茂；戲路較寬，能塑造不同類(lèi)型的人物形象，如在《半夜雞叫》中飾演周剝皮，《焦裕祿》中飾演焦裕祿，《強(qiáng)盜與尼姑》中飾演魯迅，《沙場(chǎng)淚》中飾演張自忠，《傳孫樓》中飾演楊富康，《雞公山風(fēng)情》中飾演老村長(zhǎng)等。在省歷屆戲劇節(jié)及調(diào)演中，4次獲演員一等獎(jiǎng)，多次獲作曲獎(jiǎng)(與人合作)。1979年6月起歷任姚劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)兼黨支書(shū)，1997年1月調(diào)任余姚市文聯(lián)常務(wù)副主席、調(diào)研員。現(xiàn)任余姚市姚劇研究會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)，中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員。 在５０周年紀(jì)念大會(huì)上，余姚市文化廣電新聞出版局黨委向長(zhǎng)期奮戰(zhàn)在姚劇事業(yè)上、為姚劇發(fā)展作出貢獻(xiàn)的老一輩姚劇表演藝術(shù)家授予“姚劇老藝術(shù)家”榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)，他們分別是費(fèi)鳳鳴、胡勇棣、胡秀紋。如費(fèi)鳳鳴老藝術(shù)家早在1953年加入余姚灘簧小組，是新中國(guó)培養(yǎng)的第一代姚劇演員，姚劇主要旦角演員之一，在廣大觀眾中享有盛譽(yù)�！拔母铩敝性欢绒D(zhuǎn)業(yè)改行，之后又重返姚劇舞臺(tái)，煥發(fā)藝術(shù)青春。1980年8月起任“寧波地區(qū)戲曲（姚�。┯�(xùn)練班”負(fù)責(zé)人兼教師，為培養(yǎng)姚劇藝術(shù)接班人作出了寶貴貢獻(xiàn)，1984年8月后，因工作調(diào)動(dòng)離團(tuán)，但仍關(guān)心著姚劇事業(yè)的發(fā)展。她曾先后擔(dān)任姚劇團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)、黨支部副書(shū)記，1959年被評(píng)為寧波專(zhuān)區(qū)先進(jìn)工作者，1960年獲當(dāng)時(shí)的余姚縣“三八紅旗手”稱(chēng)號(hào)。此外，還有青年姚劇演員王育紅也較為引人注目，她代表中青年姚劇演員發(fā)言，現(xiàn)為國(guó)家二級(jí)演員。1980年考入寧波地區(qū)戲劇練班，學(xué)習(xí)表演。1984年到余姚姚劇團(tuán)任演員。從事姚劇事業(yè)20多年，曾主演《強(qiáng)盜與尼姑》、《沙場(chǎng)淚》、《野楊梅》、《傳孫樓》、《龍鐵頭出山》、《雞公山風(fēng)情》等主要?jiǎng)?chuàng)作劇目，在浙江省歷屆戲劇節(jié)中榮獲優(yōu)秀小百花獎(jiǎng)、演員一等獎(jiǎng)、二等獎(jiǎng)，數(shù)次榮獲寧波市戲劇節(jié)優(yōu)秀演員獎(jiǎng)及“98十大戲曲明星”稱(chēng)號(hào)，現(xiàn)為浙江省、余姚市戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員。在紀(jì)念大會(huì)現(xiàn)場(chǎng)出現(xiàn)的還有柯東琴、徐大生等姚劇演員。 12月28日下午，各地戲劇專(zhuān)家匯聚余姚，舉行了新編歷史劇《王陽(yáng)明》劇本論證會(huì)。專(zhuān)家們認(rèn)為，一個(gè)小小的地方劇種，竟然出了多部在全國(guó)獲獎(jiǎng)的大戲，而且還培養(yǎng)了一批姚劇表演藝術(shù)家，這應(yīng)該是對(duì)處于低迷和式微的我國(guó)地方戲曲一個(gè)很好的借鑒。新編歷史劇《王陽(yáng)明》的出現(xiàn)，又表明了姚劇的藝術(shù)空間仍然很廣。所以我們有必要相信，姚劇的明天就像那河姆渡頭的河水源源不斷、永不枯涸。 |
