在越劇發(fā)展的百年長河中，表演藝術(shù)家畢春芳創(chuàng)造的畢派藝術(shù)，因其飄逸瀟灑、松弛自然的表演和明朗豪放、流暢自如的唱腔而在越劇界獨樹一幟。這是寧波人創(chuàng)造的惟一越劇流派。
據(jù)越劇之家公眾號，著名越劇表演藝術(shù)家、畢派藝術(shù)創(chuàng)始人——畢春芳于2016年8月14日上午八時二十五分在上海因病與世長辭，享年90歲。
聞此噩耗，許多戲迷在朋友圈都感慨太突然，難以相信。7月13、14日，戚畢弟子共聚一堂為畢春芳老師賀九十大壽於上海天蟾逸夫舞臺。愿畢春芳老師一路走好！在天堂和戚老共同搭檔！
畢春芳，1927年7月14日出生于寧波仇畢村，從小酷愛戲劇藝術(shù)。她12歲即進“上海鴻興舞臺”科班學藝，三年滿師出科后，先后同邢竹琴、王文娟、裘愛花、金艷芳等搭班。1946年間參加徐天紅組織的“天紅劇團”，1948年參加由袁雪芬領(lǐng)導(dǎo)的“雪聲劇團”，1949年進“東山越藝社”與范瑞娟、傅全香合作。1951年起在“上海合作越劇團”與戚雅仙長期合作。
她在唱腔和表演上向范瑞娟學習，后又吸收了尹桂芳的某些特點，在實踐中不斷創(chuàng)新，唱腔形成獨自的風格，被公認為“畢派”。成功塑造了《王老虎搶親》中的周文賓、《白蛇傳》中的許仙、《玉堂春》中的王金龍、《三笑》中的唐伯虎《血手印》中的林招德、《林沖》中的林沖等。
2009年4月26日、27日，寧波曾舉辦系列活動，慶祝畢春芳從藝70周年。當時83歲的畢春芳回鄉(xiāng)進行了一次具有特殊意義的歡聚。寧波晚報曾對此進行報道。
據(jù)報道，畢春芳知道家鄉(xiāng)要為她舉辦這個活動，連著好幾個星期都心情很不平靜。1989年她曾經(jīng)在上海有關(guān)部門的力邀下，舉辦過從藝五十周年演唱會，“那時我就想，這輩子心滿意足了�？墒�，沒想到家鄉(xiāng)的父老鄉(xiāng)親還這么惦記我，20年后為我舉辦這樣大的活動，不但舉行研討會，還出畫冊，舉辦折子戲?qū)�，實在是太感謝了�！�
盡管一直生活在上海，但畢春芳告訴記者：“我文革前經(jīng)常到寧波演出，文革開始后離開舞臺我來寧波少了，不過，上世紀80年代我重返舞臺后，幾乎每年都來寧波演出一次，有一次演《玉堂春》，觀眾甚至背著鋪蓋來排隊買票，最后不得不規(guī)定憑戶口本一人只能買3張。當時，我和戚雅仙都50多歲了，看了這樣的場景感動得不得了�！�
2009年4月26日晚在逸夫劇院舉行的畢派藝術(shù)折子戲?qū)鲅莩鍪钱吪梢淮坞y得的“全家總動員”。
作為越劇五大小生流派之一，畢派門下可謂“桃李滿天下”，楊文蔚、楊童華、丁小蛙、孫建紅、戚小紅等弟子都是各地專業(yè)劇團里的“臺柱子”，不過平時見面的機會不多。昨晚，她們悉數(shù)到場，以《血手印·花園會》唱段拉開序幕，《王老虎搶親·戲豹》、《白蛇傳·訂盟》、《賣油郎·嘆更》、《玉堂春·游園》、《光緒皇帝·瀛臺會》等9個經(jīng)典唱段先后上演，幾乎將畢派傳統(tǒng)經(jīng)典劇目“悉數(shù)打盡”。
畢春芳在50多年的舞臺實踐中，出演了100多部劇目，塑造了100多個人物，創(chuàng)立了屬于自己的流派。在畢春芳從藝七十周年藝術(shù)研討會上，畢春芳在靜安越劇團時的同事、著名越劇音樂家賀孝忠表示，畢春芳“做人低調(diào)，藝術(shù)高調(diào)”，“畢春芳與戚雅仙合作50多年，兩人親如姐妹，從不計較，從不爭吵，現(xiàn)在有哪個演員能做到？哪怕做到她的十分之一，也很了不起了！”上海市戲劇家協(xié)會主席陳達明對此也有同感。我省著名戲劇理論家李堯昆對畢春芳低調(diào)的為人也大加贊賞，他認為，畢派的形成離不開戚派，兩者相輔相成、相互促進，“所以，我認為戚派和畢派的弟子都應(yīng)該是畢老師的學生！”